2009年7月25日、鳥海修講演＠出版UD研究会、うろおぼえメモ (3)

2009年7月25日、鳥海修講演＠出版UD研究会、うろおぼえメモ (3)

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本文書体（ほんもんしょたい）

最初の方にも本文書体が大事だといいました

本文書体とはなにか、どうあるべきか、これについては自分でもうまく整理できていない、なんとなく話すのでなんとなく理解してください

日本語の文は、5種類のことなる文字を使います。漢字・ひらがな・カタカナ・アルファベット・記号

日本語の本文書体では、それぞれの文字種に違う系統の書体を使いながら、一つの紙面に並べます、なぜかそうします

これはほんとに不思議だけど、とにかく、そうじゃないと不自然

ゴシックでは5つの文字種にほとんど書風の違いは出ない。でもゴシックはふつうの本文書体にはなりません。たとえば小説をゴシックで組むと書体の主張がどうしても強くなる

書体、特に本文書体に、よいわるいはあるのかというと、あります

（3種類の書体見本をみせる）

最初の書体ですが、この書体は、画数の多い字が黒すぎ、画数の少ない字が白すぎます。ちなみにこの書体は「ＭＳ明朝」という書体です。

こういう書体でいろんな漢字をびっしり並べてみると、画数の多い文字のところで紙面にムラがみえて気になります。それに、画数の多い字がつぶれて読みにくく感じます。

2つめと3つめの書体はそんなことがなくて、簡単な字と複雑な字での、黒さの差が少なくなってますね。（小塚明朝とヒラギノ明朝だったとおもう、スピーカーの鳥海さんはヒラギノつくった人）

ちゃんとした書体ではこうやって、画数の多い字で線を細くしてやっています、そうして字紙面でのムラを少なくしています

書体の完成度が高い低いというのは、やっぱりあるんです。その目安として、まずは、これが守られているかどうかが重要：

線の太さについては、（細い）漢字＜ひらがな＜カタカナ＜ Alphabet （太い）

字の大きさについては、（大きい）漢字＞ひらがな＞カタカナ＞ Alphabet （小さい）

画数の多い字と少ない字のあいだで、マスの中の黒の量にバランスがとれているか、極端な差がないか

書体がいいかわるいかは、目的に合うかどうかによっても変わります

ひとつめは、書体のイメージと利用するジャンルのマッチング。たとえば文麗仮名は、近代日本文学のために作りました

ふたつめは、書体の機能と利用する場所のマッチング。ディスプレイに映すのか、新書判に印刷するのか、でかい看板に使うのか。

ユニバーサルデザインの書体

視認性がいい、ぼやかしても読める書体

弱視の人でも読めるように設計されている

注意してほしいのは、ユニバーサルデザインは「どこでもつかえる汎用デザイン」「この書体を使うだけでユニバーサルデザインになる」じゃないということ

たとえばこの京都駅で配っていた観光パンフですが、「ユニバーサルデザインの書体を使っています」と書いてあるんですが

こんなに細かい文字でびっしり文章が印刷してあります

これは違うだろう、と。そもそも UD（ユニバーサルデザイン）フォントは、長い文章を組むようには作られていないんです

いろんな書体メーカーが UD フォントを出してますね、モリサワとか、大日本スクリーンとか。何年か前、新聞の書体がこぞって変わって大きくなりましたが、あれも同じ流れだと思います

だいたい共通しているのは、文字を大きくする傾向にあるということ、ぼやけたときに字画がくっついて見えにくいようにしているということ

たとえばこの”C”と”O”を比べるとわかりやすい。C がぼやけたときにつながってOの形になるのはまずい、だから、Cの最初と最後の角度を変えて、Oにならないようにする

そういう設計をするとトレードオフというのが必ずあります。

基本的に、UDフォントは、短い言葉の看板とかタイトルとか、文字の取り違えが起こると困る、という場面で使うものです。これを本文書体に使うと、形にちょっとした違和感があったりして、見た人が引っかかってしまう

一時期のK社文庫がその意味でひどかった。私は、そのとき読みたい本が講談社文庫だったら絶対買わなかったくらい。

書体そのものはとても良かったんです。でも組み方が、とにかくひどい。「見やすくなる」と称して、書体を大きくして、でも1ページの字数を変えてなかった。その代わり、行間を詰めていた。こういうことをするとひどく読みにくくなる。

話を聞くと、犯人は講談社じゃなくて、そこに売り込んだ書体メーカーの営業の人だったらしい。「見やすくします」と言って、大きくした書体を売り込んだらしい。

いまのK社文庫は改善されて、よくなってます